Парные вазы с изображением птиц

Вазы овоидной формы с узкой ножкой, имеющей сильное расширение книзу, с горлом-раструбом выполнены из бронзы в технике литья и украшены в стиле иро-э¹. С помощью инкрустаций в технике такадзоган («высокий рельеф») золотом, серебром, медью и сплавами сякудо и сибуити созданы композиции в традиционном японском жанре ка-тё («цветы и птицы») на тему осень: натуралистичное изображение дроздов на фоне осенних ольхи и акации. Оплечье ваз украшено пояском инкрустации золота в технике хирадзоган («плоский рельеф») — стилизованным изображением орнамента хосогэ-каракуса-мон (древняя цветочная арабеска с вымышленным цветком, в обрамлении завитков травы каракуса «китайская трава»).

На дне ваз имеется марка известной компании «Кирю Косё Кайся» (яп. 起立工商会社) — шесть иероглифов с фирменным знаком, изображающим две перекрещенные горы. «Кирю Косё Кайся» (яп. досл. «Компания по продвижению торговли ремеслами») была сформирована японским правительством Мэйдзи в 1873 году, после грандиозного успеха японских декоративно-прикладных произведений на Международной выставке в Вене этого года. Компания была призвана выступать в качестве агента правительства Японии по экспорту произведений искусства и просуществовала до 1891 года.

На компанию «Кирю Косё Кайся», которая контролировалась Выставочным комитетом при правительстве Мэйдзи, работали лучшие мастера и художники того времени. Помимо трех собственных мастерских в Токио, где создавались для участия в международных выставках произведения высочайшего качества из металлов, керамики и лаков, «Кирю Косё Кайся» имела галереи в Нью-Йорке и Париже, где продавала произведения, взятые на реализацию у многих известных мастеров. Одним из самых значимых мастеров, работавших на компанию и имевших большое количество подмастерьев, был Судзуки Тёкити (яп. 鈴木 長吉, 1848–1919), подписывающий свои произведения псевдонимом Како (яп. 嘉幸). Многие бронзовые произведения, имевшие лишь печать компании «Кирю Косё Кайся» и находящиеся в известных музеях мира, таких как Музей Виктории и Альберта, музей МОМАТ в Токио и других, были выполнены именно этим мастером.

Сюжет ваз символичен и имеет благопожелательный подтекст. По японским поверьям, изображение пары птиц на каком-либо предмете в доме считается благоприятным для семейных отношений.